赵明钧谈绘画：《活捉小炉匠》

甘海琪

赵明钧谈“林海雪原”的绘画经过《活捉小炉匠》（文摘连艺文化）：   
    五十年代长篇小说“林海雪原”问世，不仅文艺界反响极大，简直可以说是轰动全国。书中主人公杨子荣的英雄形象几乎家喻户晓，评书、话剧、电影等各种艺术形式纷纷改编，一度形成林海雪原热。全国各大美术出版社怎甘落后，各自组织强有力的连环画创作班子，以期逐鹿其间。上美与辽美各以其强大阵容力争首当其冲之势。   
    当时的辽美社正是其鼎盛时期，对这一点尽“地利”的本地区的抢手题材岂肯放过，由其创作室大将申申、刘馗、葛文山、陶治安等人组成创作班子，副社长王冠，创作室主任赵敏，亦参与期间直接领导。他们请模特画大量的头像写生，其中有鹰勾鼻子的胖老头被确定为座山雕的原形，然后用黄泥雕塑成头像，以便于在各种角度变化中仍保持其人物特征的刻画。首先绘出的是舌战小炉匠、智取威虎山的片断，相继刊登于辽宁画报，展出于省美展。画是在生宣纸上，用水墨晕染的办法绘制，充分体现了冰天雪地的效果，在当时，是颇有骇俗之威势的。不知何故，后来迄未见此书问世。   
    此时的我已进入辽美社的“小楼”，专心致志地从事处女作“七号桥战斗”的创作，对于“林海雪原”那等辉煌巨著只是很感兴趣，是决无染指其间的不妄野心的。我经常往他们位置在三楼的创作室蹓跶，伸头探脑地仔细观摹挂在墙上的画，不时发出啧啧的赞叹声。随着“小楼”的解体，我只能流落民间与山东的姜之中（“甲午海战”、“关汉卿”作者），昌图的谢京秋（“枯木逢春”、“于文翠”作者）等人成了靠稿费吃饭的所谓社会专业作者。   
    不间断的绘画磨练，我的画技已日趋成熟，陆续完成了“我们村里的年轻人”、“矿灯”等过百幅的长篇作品。迄至六十年代，上美的罗兴、王亦秋的“林海雪原”首先出版，大受欢迎。地处“林海雪原”故事发生地东北的辽美社，虽然未拔头筹，但据“地利”这便，于心未甘。   
    六三年辽美社二次组织人马冲击“林海雪原”。和上美社一样，故事也改编成六本，由六好汉各据一本。其中五位是辽美社嫡系主力，徐思（“51号兵站”作者）、姚鸿发（“金玉姬”作者）、曹光、于沙等人，主攻“智取威虎山”的重任却落在我这个杂牌军的肩上。由我领衔设计人物。杨子荣、少剑波、刘勋苍、白茹等主要人物大家意见比较统一，就像京剧里的髯生、小生、花脸、闺门旦一样，人物造型明确一致，只是需要的是如何深化问题。座山雕与小炉匠却是两个争议颇大的反派人物，仁者见仁，智者见智，几次反复设计，开会研究都未通过。   
    当年申申、刘馗他们设计的座山雕是一个光头大脸盘、鹰勾鼻子的胖子；这一形象我也很欣赏。此时，“林海雪原”电影已上映，银幕上的座山雕是一个高个水蛇腰的瘦子，这是另一部份人的倾向。小炉匠栾平的形象开始我画的土头土脑，甚至有一幅为求变化，竟画成斜楞眼。再加上光头，带皮耳扇子的毡帽，脚穿东北特有的布棉鞋，怎么看也是个普通的小角色，大家几次都认为内涵不够。小炉匠设计几次不过关，我只好偷偷去请教此时已被“禁画”的王弘力。   
    王先生向我讲起他在伪满洲国时遇到的一个日本翻译官，当时拿起铅笔顺手就勾出了那个翻译的形象特征。然后，他问我栾平与别的匪徒，有一个很根本的区别是什么？一下把我问住了，我怎么转脑筋也想不到这个本质的区别。   
    王先生指点我说：“小炉匠栾平有一定的文化程度，所以只有他能掌握先遣图的三百多人名、地名单位。”当时的匪徒，甚至匪首都是文盲居多。而表现这一本质性的地方，就是他的小平头与小胡子。在曲波同志的“林海雪原”小说中，对栾平与先遣图只说“其然”而未说“所以然”。我们前后两届林海雪原的编绘人员都对先遣图为什么在栾平手中，找不到一个可信的解释。对先生的点拨，我只能自己心知肚明，而不能泄露于外的。   
    时值“林海雪原”小说作者曲波同志从北京去牡丹江为杨子荣换墓碑（用小说的稿费把幕前的木碑换成石质的墓碑），路过沈阳。我们林海雪原编绘组去沈阳军区招待所203号房间，谒见曲波同意。改编脚本的徐景是个漂亮的女同志，她首先发现203房间与203首长的数字巧合，并向曲波开了个玩笑。寒喧过后，曲波向我们讲述了当年剿匪的经过，并回答了我们提出的一些问题。记得我提的问题是座山雕穿什么鞋？怎么死的？曲波同志说说：“座山雕被捉后，只说了一句‘想不到这次竟栽在共军一个小小排长的手里。’就再不说话了，几天后无病无伤的就死了。”   
    曲波同志看了我们的人物设计稿，他不满意把座山雕画成胖子，认为那样像大地主，身份不合；他倾向于瘦子，并让我们向电影中毕鲸演的座山雕靠；当即站起身来，耸肩背手走几步，告诉我们座山雕就是这样。林海雪原电影中座山雕出场就是在曲波同志指导下表演出来的。经此一番拜访，座山雕的形象就最后定型了。此外，我画坦克刘勋苍参考了北京法海寺的天王形象，长腿孙达得借鉴了电影演员梁音的长脸与厚嘴唇，经先生指点后的小炉匠栾平，这些形象都得到曲波同志的首肯，至此选拔“演员”、确定表现形式的工作都已基本就绪。当年冬天，辽美社的姚鸿发等二同志去黑龙江体验生活，搜集创作素材。   
    尽管这套画的重头戏在我肩上，但如果跟人家去体验生活，则需自备路费。五代画家荆浩说过“写松万本，方得其真。”我对松树有一种特殊的爱好，早在画连环画之前，我就经常去我家附近的北陵公园画松树，自觉画松树还不致太困难，我明白单株松树与大森林在气势上是绝不一样的，只是实在无可奈何。对于抗日战争、解放战争时期的服装、武器、交通工具等。我早就注意搜集，这次都派上了用场。光说书中人物穿的鞋就准备了几十样，解放军小分队一律大头鞋，卫生员白茹另备矮腰皮靴，化装商人的杨子荣则穿“趟趟马”，当伙计的孙达得就是“秃头”，小炉匠他三舅穿“毡疙瘩”，小炉匠穿布棉鞋，刁猴头、傻大个穿日本军用反牛皮勾子鞋，匪首许大棒穿高腰虎皮马靴，座山雕穿长棉袍，脚蹬皮梁云头大棉鞋，再加上八大金刚各穿各的鞋，这就不仅仅是熟悉，还必须得在平时就有一定的库存积累。轻机枪上刺刀，在现代的电影、电视剧上都没出现过，可是我的小分队战士就使用了这种机枪。   
    那是一个偶然的机会，在辽美社资料室见到一本日本军事画报，当时就觉得这是难得一见而又特征鲜明的武器，早晚会派上用场的，顺手勾画下来，后来听行家说那叫93式机枪可以上刺刀，而一般人画日军则多画歪把子轻机枪。小炉匠的工具挑子，在当时已不多见，多已不用人挑，改用自行车后货架驮着。偶然在街上看到一个挑担的小炉匠，真如获至宝，跟着他走了条胡同，仔细观察记忆，回家后急忙先用笔纸画下，以免时间稍长淡忘掉。就在万事俱备，可以动手的时候，辽美社又有了新的战略调整。徐思去画“千万不要忘记”，于沙画“红珊瑚”，曹光画“骆驼祥子”，这样六本林海雪原的任务就全交到我与姚鸿发肩上。   
    第一本我俩二一添作五，各画一半，姚前半部，我后半部。姚鸿发与我，当年都是“小楼”出身，现在姚已是经过整编后的正牌辽美嫡系主力，我这个散兵游勇能与主力部队共同攻坚，当然不敢有丝毫马虎大意。经过一番兢兢业业的苦战，林海雪原第一册“活捉小炉匠”于65年出版问世。随后，辽美社又把剩下五本林海雪原全交我一人。正式成了独立支队。现在我画连环画是随起铅笔稿，随勾墨线，画一张，利索一张。那时的我则不然，必须全部铅笔清稿完成后，经编辑审查修改完毕，才能用毛笔落墨完成。第二册“奇袭奶头山”是在白报纸上画的，铅笔清稿全部完成，并勾出部份墨稿。此时，正是我的连环画渐趋成熟之时。石破天惊，神州震撼，那场史无前例的浩劫铺天盖地而来。   
    林海雪原一书已变成黑帮文学，据此而画的连环画当然也成了批黑画的靶子。在“活捉小炉匠”一书中有一页是小炉匠在松林中走，树上有一只猫头鹰在盯着他。红卫兵的大字报上对用猫头鹰比喻英雄杨子荣进行了批判。去年连友朱国建曾给我来信询问。他曾读过一篇批判林海雪原美术作品的文章，文中批判的那个杨子荣我也不知是何人所画，但我知道凡是有胡子的杨子荣都属黑画之列。经过批判、抄家，我们全家被下放到八百里外的锦西县（现葫芦岛市）孤竹营子公社古道子大队，这是一个穷山、恶水、地瘠、民贫的地方。商代伯夷、叔齐的孤竹古国，汉代的孤竹旧郡就在这里。对这种历史的沧桑，我还是很感兴趣，这段生活对我后半生的连环画生涯还是受益匪浅的。此时的“奇袭奶头山”故稿已是纸色枯黄，折角裂边，但总算幸免于难，保全在我手边。   
    总希望有一天这套画还能与世人见面。75年我有了自己的家。同时在一个街道办的工艺品厂找了个可以勉强养家糊口的工作。76年末，我出差到山东济南住宿在一家澡堂子。天真冷，睡觉时除了脱掉棉鞋外，棉袄、棉裤，连皮帽子都得戴着。勉强睡一觉，天没亮就被广播喇叭吵醒，竟意外地听到“洪湖水浪打浪”的熟悉歌声，再细听内容才知道包括“林海雪原”在内的一批文艺作品已被解放。看来我的出头之日终于盼来了。   
    辽宁美术出版社，终于从毛著出版办公室解脱出来，自己挂起了牌子。我找到辽美社当年的老编辑李皓同志，向他表达了重画林海雪原的心愿。此时辽美正在组织人马，准备把姚雪垠的超长篇小说“李自成”改编成连环画，我与李林祥、辛宽良都被选作主力，参与此役。姚雪垠先生是我十分尊崇的作家，他的“李自成”我通读数遍，凡有评论文章我必找来研读。在文化大革命那无所事事的年代，我为书中很多人物作过形象设计，早就跃跃欲试地想一试身手。林海雪原与李自成，鱼与熊掌吾所欲也，对此一时犹豫起来，但还是很快作出决定。“林海雪原”魂牵梦绕我十几年，准备充足只欲一搏，对“李自成”只好暂先割爱。这次的“林海雪原”脚本改编成上中下三集，共500多幅。杨子荣也由样板戏中的“小白脸子”恢复为“杨大胡子”，再也不必为杨身上的“匪气”而担惊受怕了。
    此次辽美社出手大方，同意我去牡丹江体验生活，并报销差旅费。已届不惑方初为人父的我，告别了初生尚未满月的儿子，踏上了林海雪原的征途——牡丹江。初春的哈尔滨仍是冰天雪地，比之沈阳又冷多了。在这里我拜访了黑龙江美协的王纯信同志（“祖传秘方”、“暴风骤雨”的作者），请他看了我画出的部分铅笔稿，听他谈了很多原始森林的故事，指出公园的松树与大森林的异同之处。他向我打听王弘力的下落，我给他提供了先生的建平县地址，并与他讨论黑龙江敢不敢用先生。能不能帮他“挪个窝儿”，后来此事未果（我在连友报另文曾详谈过）。经王纯信同志介绍，我到了牡丹江市的海林县林业局。关东的汉子就是豪爽，他们不仅盛宴款待，还用名贵的“西凤酒”来“灌”我。天生无量的我，哪里是这些关东大汉的对手，那时的我不得不施展些诡计，酒杯端起来，流入口中的同时另一大部分流进袖口。真抱歉！那年头的“西凤酒”可都是真的呀！（那时人们尚未学会造假酒呢！）   
    在那全国八亿人每天只能反复欣赏八个样板戏的年代，杨子荣早已是全国知名的大英雄。县里有以杨子荣为主的革命烈士纪念馆，其中有一张1946年的旧报纸，上面的一段报道是“杨子荣等同志活捉匪首张乐山”，原来杨子荣上山并不是自己一人，而这个张乐山就是书中的“三爷”座山雕。到了威虎山下，积雪太深，很难上山。听林业局同志介绍，山上只有几个破马架子；样板戏风行后，山上才立了块木牌，上写“杨子荣智擒匪首座山雕处”。看了周围的地形，只觉得这一切都太平常了。林业局的同志说当年这一代全是原始森林，根本没有道路，尤其冬天大雪封山，东西南北都分不清，方圆百里没有居民，其荒凉、险阻就可想而知了。   
    经过建国三十多年的砍伐，原始森林没有了，到处都变成秃山，再过几十年人口不断增加，这里完全可能变成市中心的威虎山公园，这就是时代的沧桑变化。最后到了杨子荣牺牲的“闹枝沟”，当地的老猎人为我讲述当年猎虎的故事，听来惊心动魄。那时还没有野生运动保护法，但东北虎在当时已属禁猎，打虎的人都受到处分，老皮也被没收，有一个人还冻坏了腿。队长和会计约我去山林里猎熊，他们村的民兵都有半自动步木仓。   
    我到村边画写生时，曾见到林子里有熊粪，当地关于熊的故事很多。我这人胆小，有些谈熊色变，真怕在雪地里跑不动，被熊瞎子把脸皮抓去。我只是与他们约定，如打到熊，我买一双熊掌，当时当地的行情是一对掌32元，前掌较后掌贵，最好的是左前掌。黑熊蹲仓（冬眠）时，饿了就舔左前掌，春天解除冬眠的熊，刚出树洞只能三足着地，左前掌皮肤舔薄了，着地怕疼。我曾在小队会计家吃饭，上来一盘蒸熊肉，剁成碎馅状，颜色粉红，并不美味，有一股松树油子味。村里请我为他们画一套村史，其中就有杨子荣剿匪的一段，我为他们画了三天，屋里出来进去，总有很多村里人怀着好奇心来看画。此时，村里的住房都是水泥瓦的红砖房，院里都有一房高的劈材垛，当年的泥草房、马架子都看不到了。   
    我执意要看看当年的房子，会计特意为我借一辆踹闸自行车（山区人喜欢跺闸车），会计背上半自动**骑一辆车在前面，我跟在后面，骑了十来里地，在一面山坡上看到几间孤零零的破房子，我画了速写。我还想看看杨子荣牺牲地，会计说还得十几里地，我的车骑得太慢，回来得天黑，真怕遇到黑瞎子，只好算了。回来时他们送我十斤猪肉十斤豆油，我坚持着坚了款，我又在村里买了些松籽、蘑菇、木耳、党参等土特产品。回程时还得在哈尔滨换车才能回沈阳，这次出来带的是全国粮票，进入林区后吃饭都不用交粮票，这样我就把省下的粮票在哈尔滨都买了麻花与馒头，粗算了一下总重量约有八十多斤，几乎全是吃的，那时沈阳的供应比哈尔滨可差多了。   
    有了前十几年的资料积累，又有了这次林海雪原的亲身体会，再加上憋了多年的创作欲望，动起笔来自然驾轻就熟，得心应手。白天去我那小厂上班，瞎忙乎工作，听闲话，讴闲气，煞费苦心地应付差事，学习洞明世事，练达人情。下班回家，扔下饭盒子要在晚饭前先起出一幅铅笔稿，家务活都由妻去忙乎，晚饭后用笔勾线，完成一幅。就这样用了近三年的时间，画完了三册五百多幅的“林海雪原”。

lxl2015

好

人面桃花

甘大师好书！

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