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朝鲜画家的画作，无论是人物还是风景，大多采用写实的风格，很少抽象、写意的杰作。在女性温柔的神情、美丽的容貌中，人们依稀能发现一些八、九十年代中国油画的影子。对中国观众而言，不仅有似曾相识的感觉，更有奇异的观感和视觉冲击。（下图为连友所发表） 在那个封闭的国度里，没有自由和浪漫可言，艺术家的想象力多停留在静态、端庄、美好的人和物上面。但不容忽视的是，许多画家笔下的女性的内敛、娴静的美，依然能够超越时代、体制、经济、地缘的各种迷雾，呈现出穿越时空的人性光芒和心灵魅力。 众所周知，朝鲜油画艺术的发展，始终缺乏开放性，缺乏国际性视野，缺乏横向的艺术借鉴，自觉地不受当代西方艺术的影响，有自己特殊的价值体系；艺术创作也不受利益驱动，艺术市场基本没有开发。但正是这些原因，使本土化的朝鲜油画，在艺术语言、创作题材、民族基因、人文价值方面，成为一个独立的领域。 三千里江山，其实大部分是不毛之地和落后的乡村。由于政治、观念上的桎梏，很少有“功勋艺术家”、“人民艺术家”深入腹地的农村，去表现一个真实的朝鲜（实际上也不敢。当然也没有一个外国游客能获得允许，去游览一下朝鲜贫穷的乡村）。一个画家没有实地采风的经历，无法突破意识形态的枷锁，画中的人物、民居、民风、民俗也很难是真实的，只能是一种虚幻的美，一种理想中的美......
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楼主: 爱君如梦
发表于 2020年8月27日 15:38
