辽美获奖32开《西游记》图选

luky1975

这个获奖作品，已经与大众审美离得很远了，也脱离了连环画的本质。连环画是大众读物，是连环故事，是在纸上演电影，不是给画家来玩绘画风格探索的。就像电影，前提是演得像真事，你让演员把京剧、把芭蕾、把相声的长处融入进去，这个电影一定失败。

luky1975

连环画这种特有的艺术形式，决定了它的绘画只能在写实的基础上去创新。线描也好，素描也罢，油画水彩也罢，人就得画得像真人，而不是四头身的文人画风格，更不能像毕加索笔下的人物。创新不是没有空间，钱笑呆不是创新了？贺友直不是创新了？包括现在原创的王学成，不也创新了？

时雨

不好不好不好……

陈彦平

大家（多数连友）心中的连环画已经死了，现在都无非在回头凭吊而已，还奢谈什么发展呢？

难道这套《西游记》不是连环画？

如果没有画家的探索，所有人现在也许只能围着民国画风的作品在翻来翻去。


钱笑呆之于民国算是创新了，贺友直之于钱笑呆算是创新了，原创那作者们仅仅是在开倒车，没什么好谈的。

如果对贺友直的《十五贯》、《白光》、《皮九辣子》这些不断地创新能够欣赏的读者必然也会欣赏套《西游记》作品。这套《西游记》的创作基因在贺友直的《山乡巨变》中即可见。不知道连友们都是怎样欣赏那部被大家奉若经典的作品的？

大众的是最流行的，未必是最佳的。白东周中的《俞伯牙与钟子期》让无数保守的连友痴迷不已，其故事也感人肺腑。难道这两个人的境遇之于那些优秀的不安于现状的连环画家的追求不值得大家思考吗？

陈彦平

可以说这套《西游记》不是大众的，不流行的，但是这些不能成为攻击否定这部作品的基础，也站不住脚。不然《俞伯牙与钟子期》的故事也不会流传至今。

陈彦平

凭海兄我说的是发生在两个人身上的故事本身，而非连环画的绘画。至少他们在当年的境遇比现在追求个性的连环画家还要惨淡。

我想对于喜欢这些作品的连友们，故事的启发性应该不难理解的。

连趣好

获1991年第四届连环画评奖优秀套书一等奖，
能获奖说明是因脚本故事而获奖,不是因绘画而获奖

陈彦平

我的意思是由此及彼，从问题的思考方式上应该有借鉴作用。

尤其是当我们的思维进入定式之后，为了寻求突破。

音乐的曲高和寡和绘画的不是一致的吗？美是相通的，道理也是一样的。

《西游记》小说文字好和《西游记》连环画的绘画肯定没有必然的联系。

我想凭海兄不会把二者混为一谈吧？

凭海临风

（

此一图人物走向，构图结构极佳，后面压轴的毛驴神态黯然销魂，和前面拖着 儿女的老者遥相呼应，令我拍案叫绝啊

）
还有那张土坑上破烂的草席，褴褛的衣着与神态，刻画细致，不具有生活气息？不传神？




以前争论过刘继卣的作品，老弟说没感觉，刻板， 先转帖网友上传的图与评语，与前面的西游图对比下，看看。。

凭海临风

《娃娃智力开发童话》，《365晚安故事》，<格林童话》，《动物王国奇案》，《新编十万个为什么》，《西游记》，都能获 第四届优秀套书奖，
   说明什么？我想和普及儿童趣味故事有很大关系，而不是绘画本身。。。