【连坛漫话】海上双子星——漫话刘旦宅与戴敦邦的连环画艺术

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这一阶段也是戴敦邦连环画创作的旺盛期，56-64年间单行本连环画就有二十几种，其中有些是先登载于杂志画报上的。

1956年《罗盛教小时候的故事》（与韩伍合作）少儿社

1957年《小银燕》人美

1958年《哥哥和妹妹》人美

1958年《大牛和二牛》上海人美

1958年《在大海边上》河北美术

1959年《唐小西在“下一次开船港”》人美

1959年《笛子》（与陈志明合作）天津少儿社

1959年《奋勇擒敌记》天津少儿社

1959年《孤岛少先队》天津少儿社

1960年《红五分》少儿社

1960年《榕良和鸬鹚》少儿社

1961年《展翅高飞》河北美术

1961年《三边一少年》天津少儿社

1962年《矿灯》天津少儿社

1962年《一只眼睛的风波》江苏文艺

1962年《红色街垒》江苏人民

1962年《五彩路》江苏人民

1962年《大闹天宫》（与乐小英合作）江苏人民

1962年《延安求学记》上海人美

1963年《三边一少年》人美

1963年《周末》河北人美

1963年《兔笼子和竹篱笆》中国少儿

1964年《怒潮》辽宁美术

1964年《古峡迷雾》朝花美术

1964年《一支驳壳枪》上海人美

1964年《张高谦》（与韩伍合作）少儿社

刘志刚

好文章

tang999

学习了。

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这一阶段的创作实践，为戴敦邦运用不同的绘画形式、特别是造型与构图能力打下了扎实的基础。

对戴敦邦早期连环画创作影响较大的人是张乐平与贺友直。

戴敦邦学贺友直很像，一度有“小贺友直”之称。“小贺友直”对戴敦邦来说可以算一种褒扬——不见《山乡巨变》一出来便影响了整个连坛，多少画家效法贺友直的画法，而只有戴敦邦有此称号，不是学得像、学得好焉能如此。然而另一方面，这样的称号对戴敦邦也是一份压力、一种鞭策——只会学别人，而没有自我，将在画坛永无立足之地。

于是，戴敦邦也在艰难的摸索，力求突破贺友直而形成自己的风格。

其实，借鉴模仿是画家在成长中的毕经之路，戴敦邦在起步阶段便碰上《山乡巨变》这样的经典未尝不是一件好事。高视平线的阔远构图，对于小动作、小道具、小孩儿、小动物等细节的重视，线描语言的运用，生活气息的灌注，深入实践苦下功夫的勤奋努力，这些，都是贺友直，或者说《山乡巨变》，贡献给当时连环画坛的财富。而戴敦邦二话没说，把这些财富都给继承了下来。

可以说，没有贺友直，没有《山乡巨变》，也就没有今天的“戴家样”。

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于是，我们看到了戴敦邦在《山乡巨变》的影响下所创作的一些优秀的作品。比如说《延安求学记》，比如说《一只驳壳枪》，比如说《古峡迷雾》。

要说这些作品受到贺友直的影响，那是不可否认的事实；但要说，这些作品只有“贺友直”而没有“戴敦邦”却也言过其实。

细细欣赏，你会发现这些作品与贺友直还是有区别的，或者说还是具有戴敦邦自己的一些特点的。

相较而言，贺友直的线条更加流畅精细，而戴敦邦的则有些粗砺拗折；贺友直的人物造型大体写实，戴敦邦则更多了夸张和漫画的色彩；贺友直的作品更多的是从生活中高度提炼的自然精纯，戴敦邦则在浓郁的生活气息之外更多了一种野性和童趣。

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与戴敦邦经常合作的画家有两位，韩伍和乐小英。

韩伍也是《儿童时代》的美编，比戴敦邦大两岁，两人合作了《罗盛教小时候的故事》《红五分》《张高谦》等彩绘作品。

乐小英比戴敦邦大十岁，早年以漫画成名，两人合作了《五彩路》《大闹天宫》《孙悟空学本领》等线描作品。

这两位的画风也都影响到戴敦邦早期的创作。

君子爱连

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在五十年代的成长阶段，刘旦宅与戴敦邦都有大量的作品出版面世。

不同的是刘旦宅的创作多是现实题材和历史题材，大画更多，众多写实的教学挂图的创作使得刘旦宅具有极强的写实功底和造型能力。

而戴敦邦这一阶段的创作多是儿童题材，画的大都是小画，漫画简约传神的笔法，民俗画饱满的构图，以及活泼的生气与洋溢的童趣都成为戴敦邦作品的重要特点。

文革期间，画家处境艰难。

刘旦宅几次遭难，或祸从口出，或因画遭灾，以致被批斗关押，备受摧残；

戴敦邦则夹缝中求生，求得一切可能的机会去画画，即使画一些自己并不喜欢的题材。

两人唯一一次合作，就是开创性的，文革期间第一册样板戏连环画《智取威虎山》，是由戴敦邦起草，刘旦宅勾线完成，开辟了样板戏连环画的先河。

完成后，戴敦邦还能有机会继续画样板戏，刘旦宅则因所谓“态度不好”（可能是“此时无声胜有声”的黑画事件）被隔离审查直至下狱。

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七十年代中后期，两人都参与创作了几种集体创作的连环画。

不同的是，戴敦邦参与集体创作的作品中大都能看出明显的戴敦邦痕迹，例如《踏着晨光》与《水上交通站》中的人物，《辛弃疾夜袭金营》中的背景。

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而刘旦宅在几种集体创作中则隐藏得较深。

《投降派宋江》好像赵宏本与贺友直的痕迹更明显，但在景物描画和少数人物特写中有刘旦宅的影子；

《吕后篡权》似乎颜梅华与贺友直的痕迹更明显，但在少数人物特写和马的形象中隐约能看出刘旦宅的痕迹；

《铁人王进喜》是集体署名，有资料显示是黄全昌、刘旦宅、韩敏三人合作，看画面主要是黄全昌的手笔，但构图起草、形象设计应该少不了刘旦宅、韩敏的功劳。