电影连环画收藏漫谈及赏评汇编（刷新版）

大山田心

电影《远山的呼唤》，山田洋次拍摄于1980年不知感动了多少人的一部影片。男女主人翁分别是世人耳熟能详的高仓健、倍赏千惠子。山田洋次也许是日本最与众不同的导演，他的细腻风格，他的温情表达，他的悲悯情怀，彻底和日本其他同时代导演如北野武、大岛渚等区分开来，他的镜头里没有暴力也没有色情，只有对普通民众的情感关注，甚至可以这样说，他的摄影机永远只对焦普通人的普通生活，虽然平静，但在平静中不失大起大落，如《幸福的黄手帕》、《寅次郎的故事》等影片。而《远山的呼唤》更是其最具代表性的作品，无怪乎有人称山田洋次是日本“有着平民情结平民气质的导演”。一百多年来出现过的众多日本电影人之中，只有小津安二郎和山田洋次两人成为日本艺术院院士。无独有偶，两人都是松竹电影公司的导演，都是这家公司叫好又叫座的代表人物。尤其是山田洋次，在上世纪七、八十年代日本电影的低谷期，他的《男人之苦》系列可说是救活了整个公司。由上世纪七十年代开始，他在《男人之苦》系列之馀还拍了一系列描写普通日本人四处漂泊，在改变的世界挣扎的电影。这类电影的第一部影片便是1970年的《家族》。这部电影以女主角民子的角度出发，描述她一家人由九州的小岛迁移到北海道的生活，以小市民的角度捕捉当时日本人的生活。而“民子三部曲”的第二部《故乡》，则是讲濑户内海一对船家夫妇生活的变迁。至于“民子三部曲”的最后一部，则是著名的《远山的呼唤》，此片的浪漫爱情路线，和前两部作品可说迥然不同。
《远山的呼唤》是一部饱涵悲悯与宽恕的电影，导演试图通过一个田野牧歌式的故事来表达了他对生命的赞美和对人性的渴望以及对爱的期盼。在整个影片中将大自然壮丽秀美的风景一次次呈现在观众的眼底，但是却又让我们得到享受的同时又不得不感受到其背后的残酷。虽然这种残酷已经被导演用镜头过滤了许多，但是在影片的最后，这种残酷最终以一种无法抗拒的力量象火山一样爆发出来。影片的序曲中，男主人公田岛耕作帮民子家的母牛产子，这是导演在影片中最早表达对生命的赞美。片中比较经典幽默的桥段是“给母牛人工授精”，而片中耕作的两年逃亡生涯则同样也是出于生命的尊重和渴望，虽然最后他疲倦了，终于走进了四年的服狱历程，但这恰恰是耕作的回归和重生。用四季的轮回变化来反映时间的推移，这是导演的艺术技巧，正是这种技巧恰倒好处地表现了男女主人公的情感转化。他们春天相识，大雪茫茫的冬天又要分别，而在夏天、秋天时，三人相处又是那么的融洽，特别是耕作和小孩武志，两个童年时就失去了父亲的男人如同父子一般走到了一起。耕作说：“在生命中，男人遇到要忍耐的事太多了，但是即使这样，千万不能哭”。武志深深地点头，他的生命中需要这样一位给他勇气和力量的“父亲”。而在服牢的火车上，耕作接过民子递来的手绢，他哭了。他是为爱而哭。一个充满阳刚外表冷漠沉默寡言好象无情的男人哭了，他被击中了心底里那根最柔软的线。茫茫大雪中，火车冒着白气向前奔去，而天和地之间，一切又归于平静。影片将平淡如草原上微风的日常生活通过散文诗般的形式娓娓道来，表现了普通人身上那种虽处逆境却顽强抗争的非凡性格和气质，还有那纯真挚朴的爱情。画面具有浓郁的生活气息和抒情性，亦使用了一些幽默手法，穿插了一些喜剧因素，使得故事既妙趣横生又生动感人。

该片获1981年文化部优秀译制片奖。

浓积云

专家级别的楼主，慢慢看。

sunjian_1963

能够在继续。。。。。。

大山田心

电影的世界和真实的世界有共通之处，世界是成年人主宰的，电影绝大多数也是拍给成年人看的。纯粹拍给孩子们看的电影，在各个国家所占的比例都不大。儿童的世界应该是充满欢乐的，虽然有很多可怜的孩子出生在贫穷落后、以及战火纷飞的国度，但是他们同样有权利享受童年应有的一切。儿童电影不需要大人们来指手画脚，只要孩子们觉得满意，就是一部出色的儿童题材影片。儿童片要拍到大人、孩子都爱看，都能从中受到启发、教益，这是颇为不易的。而日本儿童片《妈妈的生日》则可以说是做到了这一点。在放映场上，大人和孩子随着剧情的起伏，时而屏息，时而欢笑，电影结束时许多观众的眼睛中也都闪动着激动的泪花。《妈妈的生日》并不象某些儿童片那样，以曲折的故事取胜，它只不过从生活的海洋中撷取了几朵浪花，既朴素又平常，但却是那样地真实；而惟其真实，才激起了人们的共鸣。
该片的主角是一个十一、二岁的性格倔强的少女，还有一个弟弟，她俩失去了父亲，跟着妈妈一起生活。妈妈工作繁忙，经常回家很晚；女孩上小学高年级，即将毕业。她经常带着弟弟一起做家务。姐弟俩在妈妈生日的那天特地给妈妈买了个很漂亮很好吃的蛋糕，希望和妈妈一起分享，结果妈妈那天回家很晚，还带着个正在交往的男人出现，女孩非常愤怒，进而离家出走。最后妈妈找回了女孩，母女二人在拥抱中互相接受并且原谅了对方。


该片获1981年文化部优秀译制片奖。

大山田心

中学教育在中国是最独特的教育，从某种程度上说简直可以用“残酷”二字来形容，因此，身为中学教师是最不容易的。由广西电影制片厂1982年摄制的电影《春晖》，是中国电影第一部反映中学教育题材的影片。在挖掘思想和艺术处理上也达到了一定的水平。它不是一般化地表现中学生生活，没有罗列事件、说明故事，而是围绕一个新的立意、尽力将镜头深入到中学生的心灵里面，真实地提示人的内心世界和思想情操，细致地描绘人物之间的关系及其复杂的思想感情，使主题不断深化。它通过凌老师和覃健、凌燕等人物形象，热情歌颂了人民教师为培养祖国未来而沥尽心血的高尚情操，以及师生之间关心他人、牺牲自我的美好心灵，真实感人，具有生活气息和现实教育意义。电影最后的这一段，不也正是这些中学教师所期待、所陶醉的一种心境吗。
电影《春晖》讲述广西壮族自治区南宁市三十二中学高三班的凌老师，为教育事业呕心沥血，如今已年过半百，虽桃李满天下，然而自己的女儿却未能考上大学。高考前夕，凌老师和他的学生开始进行最后的冲刺。这时，凌老师的爱人不幸下肢瘫痪，繁重的教学任务和沉重的家庭负担，压得凌老师如牛负重，他的女儿凌燕只得退出补习班，为父分担家务。刚从壮乡转来的新生覃健，发现了凌老师家的困难，他主动牺牲自己的学习时间，帮助凌燕补习功课。本来对覃健就怀有妒意的钟晓星，误认为覃健常去凌家是凌老师常为他单开 "小灶"；陆霞又从中拨弄是非，使一部分同学对覃健产生了不满。覃健的好友黎明了解内情，他想出面解释，却被覃健制止了。因为，正直的凌老师是不允许学生为他的女儿做出牺牲的，一旦真情披露，凌燕就会失去补考的机会，所以，覃健忍受着委屈，继续为凌燕补课。可是，人的精力毕竟是有限的，覃健的成绩明显地下降了，凌老师为此深感不安，覃健的家长对儿子也产生了误解。凌燕得知覃健的成绩下降，更是痛悔不已，谢绝覃健再为自己补课。但是，覃健仍不移其志，他认为：人如果只为自己，那就无异于动物了。当钟晓星奉母之命前来凌老师家馈赠补品时，终于知道了真情，她为覃健舍己为人的精神所感动，改变了对人生的看法。此后，她不顾母亲的阻挠，暗地以一种特殊的方式帮助覃健提高学习成绩，凌燕也奋发刻苦学习。凌老师更是 "穷且益坚，不堕青云之志"，以惊人的毅力，出色地完成了教学任务，又把一批心爱的学生送入了高等院校和其他工作岗位。影片以中学生生活为表现对象，填补了当时此类题材作品的空白，并在挖掘思想和艺术表现等方面具有一定的水平。

本片获1982年文化部优秀故事片奖。

大山田心

春去秋来，时光飞逝，不觉间，钟山风雨洗净了历史的铅华，感人的画面依稀可见，催人奋进的战歌依然萦绕耳畔。那令人震撼、鼓舞人心的渡江战役已经过去了几十年，历史的痕迹，刻在心间，先辈们曾为之奋斗的祖国现在已经发展强大。1949年，在中国大地上，一部曲折起伏、大气磅礴的史诗顺理成章地走向了它的动人高潮。江苏南京，见证过多少王朝的兴衰，凝聚着多少历史的真谛。1949年4月的南京，又要见证一场历史上无可比拟的天翻地覆的社会巨变。解放战争时期三大战役后，国共进行了以八项条件为基础的和平谈判，国民党反动政府最后拒绝在国内和平协议上签字。1949年4月20日，中国人民革命军事委员会主席毛泽东和中国人民解放军总司令朱德发布了《向全国进军的命令》。人民解放军百万大军，在东起江苏江阴、西至江西湖口的几百公里的战线上，千帆竞发，万炮齐鸣，以摧枯拉朽之势，突破了蒋介石惨淡经营的“长江天险”和“千里江防”，于23日占领了国民党政府的统治中心南京。虽然不是“一片降幡出石头”，但当总统府屋顶上那杆青天白日旗在解放军官兵的欢呼声中被扯落下来的时候，倒也是“千寻铁锁沉江底”，“金陵王气黯然收”。攻克南京后，三野直插浙江，先后解放了杭州、上海。二野先后解放了九江、南昌。此役，人民解放军伤亡6万余人，歼灭国民党军11个军部、46个师共43万余人，解放了南京、上海、武汉等大城市，以及江苏、安徽两省全境和浙江省大部及江西、湖北、福建等省各一部份，为以后解放华东全境和向华南、西南地区进军创造了重要条件。渡江战役的胜利为人民解放军继续向东南，华南，西南大进军奠定了胜利的基础，大大加快了全国进军的进程。渡江战役的胜利宣告了国民党统治的灭亡，帝国主义侵略势力被赶出中国，预示着新中国即将诞生，展示了百余年来中国人民的伟大民主革命在中国共产党的领导下取得了彻底的胜利。渡江战役辉煌胜利，是中共中央，中央军委及总前委们的英明的决策，正确而即时指导的结果。是第二、第三野战军前委正确指挥和广大指挥员英勇奋战的结果。党，政，军，民共同奋斗的结果。毛泽东在北平双清别墅闻讯后，欣然命笔，写下了光辉的史诗：钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。先辈们舍生忘死、前仆后继，为南京的解放付出了巨大牺牲，为了革命创造了光辉业绩，他们的贡献载入了史册，他们的精神永垂不朽。

大山田心

电影《风雨下钟山》是一部战争题材的影片，由袁先、韦林玉、里坡执导，张克瑶、王铁成、孙飞虎等担当主演。描写1948年冬，南京上空，阴霾密布。蒋介石偕宋美龄等谒毕中山陵后，他被时局的变化和战场上的失败搅扰着，心情十分沮丧。除夕之夜，蒋介石邀请军政要员在官邸举行宴会，居心叵测地抛出了《元旦文告》，企图玩弄新的 "和谈" 伎俩，以争取喘息时间，卷士重来。席间，派系矛盾激化，争吵不休，蒋介石极为恼火。此时，震惊中外的辽沈、平津、淮海三大战役已胜利结束，为解放全中国奠定了牢固的基础。为揭露蒋介石假和谈、真备战的反动本质，毛泽东主席发表了《关于时局的声明》，针锋相对地提出了我党关于争取国内和平的八项条件。毛主席的声明震撼了反动派的营垒，敌人内部一片混乱。蒋桂矛盾加剧，美帝国主义为其在华利益，也欲中途换马。蒋介石四面楚歌，只得宣布 "下野"。他在下台前，安插亲信，部署长江防御，妄图凭借长江天险，守住半壁江山。蒋介石下台后，美国驻华大使司徒雷登竭力散布 "南北朝" 的论调，怂恿代总统李宗仁与中国共产党进行以 "隔江而治" 为基本条件的和谈，企图形成南北分治的局面。为维护中华民族的统一，党中央高瞻远瞩。制定了 "谈成谈不成，都要过江" 的战略方针。解放大军逼近长江，人民群众积极支前。蒋介石仍在幕后加紧部署长江防务。美帝国主义乘机进行战争讹诈，京、沪一带盛传：解放军一渡江，就要引起第三次世界大战。中国到底是走向统一，走向光明，还是走向黑暗？在这两种命运决战的历史关头，毛主席庄严声明："只要共产党人死不绝，中华民族就一定要统一！" 在中国共产党的真诚倡导下，1949年4月1日，周恩来副主席率中共代表团与张治中为首的南京国民党政府代表团在北平举行谈判。谈判期间，中共方面顾全大局，接受了国民党方面的许多意见，但因蒋介石的阻挠，以及国民党政府始终坚持 "隔江而治" 的和谈方案，致使谈判无限期地拖延。
1949年4月20日，南京国民党政府拒绝在和平协定上签字，毛主席和朱德总司令立即发出向全国进军的命令。当日午夜起，人民解放军的百万雄师，强渡长江天险，一举摧毁了敌人苦心经营的长江防线。解放大军登上南岸，乘胜追击，势不可挡。国共谈判破裂后，在北平的国民党代表团宣布解散。周副主席真诚地劝说张治中先生和各位代表留下来，一同共事。在毛主席和周副主席的关怀下，张治中一家在北平团聚了。在风景秀丽的香山，毛主席和周副主席亲切地会见张治中夫妇，再一次表达了中国共产党人愿意与一切爱国的国民党人一起建设社会主义新中国的愿望。1949年4月23日，南京获得解放，宣告了蒋家王朝的覆灭。浩浩荡荡的解放大军向着还没有解放的国土，前进！前进！
影片描写1949年中国革命历史性急剧变化的时刻，它力求历史真实与艺术完美的统一，再现两个最高统帅部的决策人物对中华民族命运的不同态度、不同精神品格。影片以对比的手法，表现蒋家王朝灭亡、新中国诞生的必然性。许多富于象征、隐喻的画面引起人们的深思。在塑领袖人物形象时，创作者在形似地基础上更强调神似，力求体现领袖人物的精神气质、个性特征。在人物的真实和虚构的处理上，昼发挥后者对领袖的烘托和陪衬作用。影片成功地再现了温文而雅、忧郁严峻的国民党左派将军张治中。

本片获1982年文化部优秀故事片奖。

大山田心

尤凤伟，1943年生，山东牟平人。中共党员。青岛市文化局创作员，中国作家协会山东分会副主席，青岛市专业作家。在当代文坛，尤凤伟是一个 "不合时宜" 的作家。他写过战争，写过土改肃反，又从历史烟尘转到对现实的强烈关注。从《生命通道》到《中国一九五七》，再到《泥鳅》，不难发现，尤凤伟的小说创作有一种少见的苦难意识、悲悯情怀。1985年以前，用他自己的话说，他“写呀写，随心所欲地写，天马行空地写，写小说，也写电影及其他。不讲章法、不论套数、杂乱无章地写，只要生活中所见所闻所思触动了心灵，觉得可以成篇，便命笔写下”。他最初的两本小说集《月亮知道我的心》和《爱情从这里开始》，便是这种创作状态的产物。在无拘无束的自由写作状态中，不知不觉间他已经成了“作家”。1981年，尤凤伟被借调到《人民文学》杂志社帮助工作。这期间《小说选刊》创刊了，这是中国的第一文学选刊，诞生在应该诞生之时，势如破竹，印数很快突破百万份与《人民文学》齐头并进。尤凤伟的文学作品之路就在这里开始起步。他创作的一部短篇小说被《小说选刊》选中，后被八一电影制片厂与山东电视台分别拍摄了电影与电视剧。小说的名字叫《爱情从这里开始》，电影名《布谷催春》。片名，很诗意！编剧一流，现在看还会赞叹一些精彩桥段。双关，小伙子在婚恋上的谦让使“酒凉了”，坦露衷肠后又得到了“还热着的一壶”。“杨猪兔”，很有乡间气息，镜头的剪接也体现了技巧。编导避开了棘手的选举过程、任命、分田、上级反对、收入分配，影片的重心成了百姓更喜欢的：打赌赢媳妇。虽然这过于浪漫主义，但是设置了可接受的情理，丈母娘和姑娘本人对小伙子压根儿就非常喜欢。表演，明显生硬，尤其是男主角，象武松；女主角，聪明而贤惠。热恋中的青年男女成不了婚，整个村里的小伙子打光棍；大冬天“布谷鸟儿”声声叫，岭西村出了个拿闺女打赌的老母亲。。。这是影片《布谷催春》中一些带喜剧色彩的情节。影片以这些近乎荒唐的情节，讲述了复员军人赵东升回乡参加农业生产的故事，展现了一个在文革时期穷得叮当响的农村，在党的三中全会以后所发生的变化。
剧情介绍：赵东升服完三年兵役，回到家乡岭西村。看到家乡依旧贫穷落后，他决心带头帮乡亲们致富。为此，他推掉了上公社吃商品粮的机会，担起了生产队长的重任。为此，原先的对象也吹了。来福婶戏谑地和他打赌，如果年终决算工分值一元，她就把女儿明月许给他。赵东升深知，这些年由于吃惯了“大锅饭”，社员们出工不出力，要想改变这种现状，必须实行联产了承包。他瞒着公社，把土地重新规划分给了社员，大家的生产积极性果然充分调动起来，夏收时节，西岭出现了前所未有的喜人景象。公社马社长认为赵东升这是搞资本主义复辟，立刻带工作组前来调查，责令赵东升取消责任制，并做书面检查。赵不服，坚信自己没有做错，写信向县委反映情况。明月亲自为他将信送到县委。这时，十一届三中全会召开了，县委书记亲自来到岭西宣传党的农村政策，肯定了东升推行生产责任制的做法，马社长改变了错误的想法。岭西秋天获得大丰收，结算后，社员每日的工分值都超过了一元，乡村终于甩掉了贫困的帽子，东升和明月也在劳动中建立起真诚的感情。这部影片乡土气息浓厚，故事情节通俗风趣、语言契合农村实际，着力表现出80年代农村青年的新思想、新习俗，塑造了以赵东升为典型的新农民形象，富有时代感。影片在场景选择、镜头分切、人物把握等方面紧扣农村生活实际，赞扬了赵东升为建设社会主义新农村所表现出的无私奉献精神，批评了保守的旧思想。

该片获1982年文化部优秀故事片奖。

大山田心

《飞来的仙鹤》是长春电影制片厂1982年制作的儿童片，由陈家林导演，张伟欣、王尚信、杨通主演。讲述了“文革”导致骨肉离散之后家人团圆的故事。本片虽然是儿童题材，但还是延续了80年代一贯的“伤痕”情绪，“文革”作为一切悲剧性叙事的总来源：白鹭因为受到迫害导致骨肉分离，甚至丧失了生育能力，且一别就是八年，儿子在农村被人寄养长大，不知道自己的亲身父母是谁，从小在农村艰苦的环境中长大。如果没有“文革”，这个故事就不会发生。可见“文革”成为了当时影视创作编剧过程中一个必不可少的元素，它不仅利于生发故事，而且符合那个时代的集体情绪。中国人的自我牺牲在这部影片中表现得淋漓尽致。小翔的辗转过程中，两个家庭都不是在“抢”孩子，相反，而都是在“让”孩子。白鹭本来可以在和小翔相处的过程中告诉小翔自己就是他的亲身妈妈，但是她以极大的爱心和克制力忍住了。贺家夫妇本来可以在白鹭不辞而别之后心安理得地让小翔继续留在两人编织的爱巢里长大成人，满足老两口膝下无儿的缺憾，但却因为白鹭失去了生育能力，毅然作出了把小翔送回亲生父母身边的决定。影片的独到之处在于借用儿童题材探讨了城乡关系，乡村作为灵魂故乡的“家”的意义出现，和城市形成了一种二元对立。城市虽然有更好的物质生活条件，教育水平，但是其动物被囚禁的意象，父母虽然望子成龙但却处于市侩的攀比心理，都让从小在农村纯朴自然环境中长大的小翔严重水土不服，坐立不安。影片将丹顶鹤作为一以贯之的意象出现是非常巧妙的。丹顶鹤作为一种候鸟，其迁徙的特性中包含了一个作为目的地的“家”的牵引力。小翔就将乡村当做自己灵魂的归宿，迫不及待重新回到乡村的怀抱，虽然那里没有他的亲生父母，但却是他淳朴灵魂的故乡。从这个意义上讲，小翔和仙鹤的意象是重合的。此外，丹顶鹤作为一种体态优雅的鸟类，从古至今都被寄托了美好的情怀，所以从剧情编排角度讲，白鹭作为芭蕾舞团演员，排练关于丹顶鹤的舞蹈也是顺理成章的。虽然芭蕾舞是西方的舞蹈，天鹅才是芭蕾舞最常表现的鸟类，但丹顶鹤作为中国特有的鸟类，一方面丝毫不逊色于天鹅，另一方面又使得影片具有浓厚的中国特色，方便取景，又具有明确的地域所指。
剧情简介：在嫩江草原一望无际的芦苇荡中，住着勤劳、善良的贺凤翥夫妇，他们以养鹤、捕鱼为生，守护在丹顶鹤的故乡。“文化大革命”中，他们收养了一个男婴，并为他取名“小翔”。从此，他们和小翔组成了一个美满幸福的家庭。拨乱反正后，排练“丹顶鹤”舞剧的芭蕾舞演员白鹭，为体验生活和寻找失去8年的独生子，来到丹顶鹤的故乡，住在贺凤翥家里。小翔带着白鹭到碧波荡漾的湖中捕鱼，戏耍；领她到绿草茵茵的原野，在鹤群中翩翩起舞。白鹭喜欢上了嫩江的草原、丹顶鹤，爱上了聪明活泼的小翔及贺凤翥夫妇。经过接触，当白鹭认出小翔就是她离散多年的儿子时，无法控制自己的感情，紧紧地把小翔搂在怀里，激动地亲吻着思念多年的儿子。可是，她想到贺凤翥夫妇哺育小翔的艰辛和恩情，不忍心再去破坏这个和谐的家庭，刺伤两位老人的心，便把爱子之情深深地藏在心底。对此，贺母也有所察觉，她同情白鹭的不幸遭遇和痛苦，让小翔与白鹭住在一起，要他们尽情地享受母子之爱。夜晚，白鹭写了一封热情诚挚的长信，表达了她对贺凤翥夫妇深情厚意的感激。随后，她吻别了熟睡的儿子，挥泪而去。白鹭悄悄地离去，使贺凤翥夫妇深感不安，在秋天鹤群飞往南方的时候，贺风翥夫妇忍痛将小翔送还给他的亲生父母。小翔来到北京后，望子成龙的白鹭逼他学钢琴，想让他成为钢琴家；爸爸丁振鹏要他学画画，想让他继承父业，成为画家。小翔对此不感兴趣，只有任鸟类学教授的爷爷理解他，针对他的兴趣和志愿，因势利导地启发教育他。在春天丹顶鹤飞回故乡的时候，小翔十分怀念嫩江的丹顶鹤和养父母。一天，小翔在妈妈误消了他录制的百鸟争鸣的磁带后，伤心地不辞而别。小翔伴随他的丹顶鹤，又回到了哺育他的嫩江和养育他的父母身边。

本片获1982年文化部优秀故事片奖。

大山田心

少年儿童是祖国的花朵，祖国的未来。他们的道德品质、精神面貌如何，将会直接关系到我们民族的发展、国家的兴衰。因此，对少年儿童进行共产主义思想品德教育，是一项具有重大战略意义的工作。北京儿童电影制片厂摄制的故事片《应声阿哥》，通过对北京儿童京京在云南景颇山区的一段生活情况的描写，生动形象地说明了对少年儿童进行思想品德教育的重要性，给了我们教育工作者许多有益的启示。 对于许多从小就长在城市里面的孩子们来说，大山里面是什么样子？那里的孩子每天都在玩着什么？有一个人会告诉你，他的名字叫做《应声阿哥》！ 这个“应声阿哥”就是大山的回声！山寨奶奶借用回声的原理给孩子们带来的欣喜告诉孩子们：“只要你们先跟应声阿哥说话，应声阿哥就会对你们说话。只要你们先跟应声阿哥好，应声阿哥就会对你们好。”其实这就告诉了孩子们一个友谊间最基本的道理，那就是只要我们把心放开，友善的对待他人，我们就能收获真诚的友谊。电影《应声阿哥》的导演王君正（兼编剧之一）利用“回声”这一自然景观作为情节结构多次出现在影片中，可谓是构思巧妙，独特，既没有传统的说教形式，也比较符合儿童的理解能力和领会能力，《应声阿哥》着眼于不同地域儿童之间的沟通和友谊：6岁的北京小孩京京，被带到神秘苍翠的景颇山，来探望在此地进行植物考察的妈妈。经过一连串的事件，娇生惯养的京京开始变得勤劳勇敢，与当地的小朋友们打成一片，并逐渐体会到了人与人之间的关爱和互助。在即将离开时，京京跑上山顶向应声阿哥告别，他与小朋友们一起喊“我们是好朋友！”山谷间不断地回响着 —— 我们是好朋友，好朋友。。。优秀的儿童影片，能带给孩子们最宝贵的财富，能帮助孩子们健康快乐的成长，能让孩子们学到很多课本上学不到的财富。《应声阿哥》的魅力就在于此。
剧情简介：6岁的北京儿童京京，跟着梅干阿叔到了神秘的景颇山，来找搞植物考察的妈妈。京京住在麻双奶奶家，认识了麻双奶奶的孙子，与他同岁的小泥猴。妈妈要进森林工作，京京为妈妈送行，当妈妈走远时，他含着泪大声喊："妈妈！"山里远远地也有跟着喊：妈妈。妈妈。。。麻双奶奶告诉他，这是应声阿哥在呼唤。京京害怕大黑牛，不愿跟扑克在一个水塘里洗澡，大黑牛向他走来，吓得他往后退掉进水里，景颇小朋友把他拉了起来。京京有漂亮的衣服，有小人书和玩具。但他的电子自控小汽车只让小泥猴一个人玩，不让别的小朋友玩。没想到，小泥猴竟生气地走了，景颇小朋友也都跟着走了。京京的香蕉口琴丢了，硬说别人偷的，用土块打了要生小牛的大黑牛肚子。他蛮不讲理地摔坏了小泥猴的木"汽车"还同小泥猴打了一架。他独自一人在森林里迷了路，要不是应声阿哥的喊声救了他，他许他再也见不到爸爸妈妈了。从此，京京变了。他不怕大黑牛了，还和小泥猴他们采蘑菇卖了给大黑牛买红糖，他把耳丝分给小朋友吃，也学会了背水、打草。。。一天晚上，大黑牛要生小牛了，麻双奶奶让他和小泥猴去找梅干阿波帮忙。梅干阿叔住在对面的公社里，天黑路远怕大黑牛等不及。聪明的小泥猴在山顶上呼喊"梅干阿叔！"应声阿哥又来帮忙，山里响起了"梅干阿叔"的喊声，一会儿，对面山上亮起火光，传来梅干阿叔的回答。京京忽然明白了是谁把他救出了大森林，是谁在关心他，帮助他。京京与小泥猴紧紧地抱在一起。京京要跟妈妈回北京了，他流着眼泪向景颇小朋友告别。京京把玩具都送给了小朋友，也接受了他们送的礼物。京京跑上山顶跟应声阿哥告别，他和小朋友们喊着"我们是好朋友！"应声阿哥也回答着"我们是好朋友，好朋友。。。"京京带着应声阿哥的祝福回北京去了。影片着力通过对儿童心灵的挖掘，展示出一种特有的诗意和哲理，起到陶冶人性和情感的作用。影片通过京京的视野，表现出各种自然现象和儿童对它的反映及思考，揭示出人应该走什么样的路，成为什么样的人。

该片获1982年文化部优秀儿童故事片奖。