我对原创绝望的期待

陈彦平

小飞侠 发表于 2015年4月24日 15:15
创作连环画也是艺术，艺术创作态度很重要，就是用没用心，用心去做，什么样的东西都能做好，不用心做出来的 ...

兄的这段话单独放在一个地方看正是我想说的，不过放在这个帖子中以前面的言论推理来看就完全两个感觉了。您说的与我说的不是一码事。

用心不是单单认真就能做到的，“心”指的是作品中所传递出来的画家的那种真挚的真诚的情感。不是说别人用一天而我一定要用一个月去做就用心了。这又存在一个能力高低的问题。

大家熟悉的作品就不说了，前些天君子爱连兄上传分享的一部作品：

http://bbs.mylhh.com/forum.php?m ... amp;_dsign=30d7c22d

这就是优秀的古典题材，但似乎爱连兄本人也不待见这部作品。

小飞侠

除了第一届和第二届的部分作品外，后面的我都不怎么看好和好看，不管他们是老辈还是老资格，那么的作品确实不怎么样，就像岳飞后传都是原岳转的原班人马绘制但作品能赶上老版岳转吗？环境变了人也变了。

雷人

友情提醒各位亲们，千万不要跟陈海燕拔犟眼子

你肯定输[em140]

雷人

楼主是拔犟眼子的高手

赖文庆

陈彦平 发表于 2015年4月24日 15:08
这个不是简单的自信就能说明白的，看得作品多了自然也就分清楚了。举个例子：顾炳鑫先生的作品相信连友几 ...

也不能完全相信获奖标签，评委思想也受时局和评选之前的条条框框的限制所左右。举个例子，贺友直和顾炳鑫画过的孔老二，之后都说违心过。不被时局风潮左右很少。获奖的评选也盖莫如此。如同现在的各国各种电影奖项评选，几个评委的口味和审美取向决定，得金棕榈奖的不一定得小金人

陈彦平

小飞侠 发表于 2015年4月24日 15:24
除了第一届和第二届的部分作品外，后面的我都不怎么看好和好看，不管他们是老辈还是老资格，那么的作品确实 ...

作品都是独立的，不能以时代来简单划分，所以简单笼统的按照时间段来下定义不可取，也不存在后来的一定要比前面好或者前面的比后来的好的论断。
如华三川先生文革前的连环画作品我大多喜欢，但文革后他的看似花团锦簇的《百美图》则没法看了，完全可以用俗不可耐来形容。再举个例子：陈全胜的《小筏夫》大概很多连友都喜欢，但他的《梦中缘》《辛弃疾》呢？在我以为比《小筏夫》精彩多了。

小飞侠

彦平兄提到的那个书我还真没看出来它美在哪里了又高到何方?居然把这么的书也称为优秀，优秀的书我就认为文革前的都是优秀的，西厢记和这本比一下就一目了然了，那个优秀那个是垃圾！

陈彦平

小飞侠 发表于 2015年4月24日 15:35
彦平兄提到的那个书我还真没看出来它美在哪里了又高到何方?居然把这么的书也称为优秀，优秀的书我就认为文 ...

我记得我拿《西厢记》和冯远的《黄英》作过比较，以为《黄英》中的歪歪斜斜的窗户比《西厢记》中的工细无比的窗户美许多许多。飞侠兄您看到的优秀也是我过去所说过的，是任何一个人都能看到的，一眼看到底的，看一眼和看一辈子都是一个样子的，这种美只是表面的，缺少内涵。
十几年前我与您现在的标准和观点一致，所以我以为我能了解也坚信你们说的也都是你们真实的感受。

kfu

＂看一眼和看一辈子都是一个样子的，这种美只是表面的，缺少内涵。＂[em207]

我八、九年前也和你十几年前一样{:1_725:}

popeye

连友眼中的“连环画之发展”其实与真正的连环画之未来是有质的区别的，“原创”作为现在所谓连环画的发展其实是自欺欺人罢了。我们现在的这些连友买原创很大原因是为了能继续看到老版连环画的“影子”，也就是说他们在怀旧的同时也在渴求着新鲜感，而出版方与画家为了赚钱也在迎合和满足他们的这种新鲜感。为什么现在的原创全是大套书？全是古典类？就是因为很多连友都有这种求全的心态。所以这种“原创”仅仅只是为了连友而存在，也因为有这么一群连友，所以“原创”才有赚钱的可能。至于连环画的未来、连环画的创新、连环画该怎样真正的复兴与生存下去？这些压根就不是现在那些出版方与绘画者所考虑的问题。