电影连环画 —— 吹起来的样板

cq大崽 · 发表于 2010年4月17日 22:49

图文并存解说的书帖，希望能够给大家带来轻松赏阅的情趣．　谢谢朋友们．　精彩还会继续．．．

天使之翼 · 发表于 2010年4月18日 11:29

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cq大崽 · 发表于 2010年4月18日 12:48

在电影中，由于故事内容的逐渐展开，剧中的场景是用光线（亮度）的明暗层次来表现时间（白天和黑夜）的不同．　在“电影写真”的连环画版本里，画家又是用怎样的绘画技巧来表现这个事情的呢？　请看下面两幅画面： 上图：　人们在山洞里面．　由于是处于没有光线的环境，画家就用灯光来表现了这种不见天日的环境．　电影里也是这样的（如影片《地道战》）下图：　当人们走出山洞后，四周的环境立即就亮堂起来．　洞里洞外的环境表现层次就一目了然了．

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cq大崽 · 发表于 2010年4月18日 13:23

图片：　画家在大面积的黑色画面中用火把的光亮来显示黑夜．　在一本书里，画家用这黑白分明的不同画面来表现环境的时间关系，这是在绘画版连环画中不易出现的手法． 例如：　王叔晖画的工笔白描连环画《西厢记》，整本书的画面景色都是白番番的，在故事中“张生夜会崔莺莺”的场面，若不是靠文字脚本解答说明，单看画面谁又知道这张生是在黑夜里偷会美女佳人呀．　这就是“电影写真”连环画与单纯的绘画版连环画不同的地方． 还有：　沈尧依画的连环画《地球的红飘带》，画面又是“黑不溜秋”的一团，白天和黑夜的景色都是一样的了．　难道红军在长征中都是昼伏夜行吗？大白天就不走路了？　当然哦，在那万恶的旧这会，世道都是昏天黑地的哟． 绘画版连环画画面的色彩表现单一，不是黑就是白．　这“电影写真”嘛，自然是要按照影片表现出来的环境整喏．　　[em140]

cq大崽 · 发表于 2010年4月18日 14:09

在电影中，当影片放映结束的时候，片尾都会出现“完”或者是“剧终”的字幕，这是电影影片放映过程中必不可少的一道程序．　当然，在绘画版连环画套书中，也有出现“完”字的现象（如：全册完）．　但在电影影片中出现的“剧终”二字，那是绝不会出现在单纯的绘画版连环画的任何画面上，只有电影连环画才有这种专题连环画的特色．画家根据电影影片故事来画的电影连环画，一般都不会忘记这种结束语．　电影连环画《野火春风》（电影写真）完美的做到了．　它也告诉读者：如果不是电影连环画类型，哪里能够来个什么“剧终”的结束呢． 定论：　电影连环画里的“电影写真”版本，就是货真价实的绘画型电影连环画．　由此而见：电影连环画不是真正的连环画的谬论可以休矣．

admin · 发表于 2010年4月18日 14:19

是这么个理儿！[em207]

cq大崽 · 发表于 2010年4月18日 15:08

“电影写真”的品种不多，印量也少．　据我所知：这种特殊类型的电影连环画版本，从上世纪四十年代起出现，到五十年代初（1950年）就完全结束．面市也只有几年的时间，因此这种电影书版本在市场上很是少见．　有些连友不太熟悉也是很自然的了．　自己虽然看过无数的各种连环画，但对这种特殊的电影版本最多也不会超过10种．　（如：民国版“电影连环写真”《薛丁山征西》，还有上海周家书局1950年出版的汪绚秋画的 “电影写真”《锦绣前程》等） 欣赏：　两种根据同一电影影片故事改编的不同版本的电影连环画《松花江上》： “电影写真”版《松花江上》（汪玉山绘画） 摄影版《松花江上》