创作连环画还是以写实为好

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　由于大众文化生活的日益丰富多彩，特别是国外的卡通和影视文化的冲击，给我国连环画的发展带来了一系列新课题，要求传统连环画能不断精益求精，不断创新，以较高的绘画水平去赢得更多的读者。
4 }$ Q# {" A4 k% V4 q  C　　近年来，受到大众欢迎的连环画，大多还是那些，如赵宏本绘《桃花扇》、刘继卣绘《东郭先生》、顾炳鑫绘《渡江侦察记》、罗盘绘《战上海》、贺友直绘《朝阳沟》、华山川绘《白毛女》、詹忠效绘《孤光闪闪》等等，这仅仅局限于五十年代、六十年代、七十年代的作品。原因之一，就是这些连环画一般都是有一幅幅趋于完美的画页。而一些如八十年代、九十年代出版的连环画，由于夸张变形，往往喜欢的有限，又如好的连环画虽说不一定能赢得所有读者的喜爱，但是没人爱看的连环画，很难说它是成功的佳作。
　　现在有一种倾向，如某一册连环画，往往把每页用几笔勾画的图画作为现代连环画的优点，说是看图画看空白处。显然这种说话在欣赏上有些欠妥，令人难以接受。而每页图画饱满、人物与所处环境得以充分表现的写实画法，倒被贬为老一套。再加上“意识流”、“生活流”等新东西，置传统的民族欣赏习惯不顾，大众自然不会喜欢。我认为，连环画要赢得大众的喜爱，还是写实为好。
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文：韦行

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