纪录片《王叔晖工笔人物画》（解说词）

admin · 发表于 2013年10月10日 10:32

北京科学教育电影制片厂 1984年摄制

《王叔晖工笔人物画》
顾问：姜维朴，技术指导：曹作锐
编导：王君壮，制片：刘建言
摄影：刘俊青，音乐：鲁敏
解说：袁鹤禄周庆瑜
（解说）：一个成功的艺术形象，可以左右千百万人的审美观，具有永恒的魅力。尽管人们的爱好千差万别，然而，亲爱的观众，您可曾注意到，有个画家所画的古代仕女的优美形象，却赢得了不同年龄，不同性别，不同职业，不同文化素养的人们广泛的喜爱。她拥有国内外不易数计的爱好者和崇拜者。这些精美的作品出至谁的笔下呢？哦！作者叫王叔晖。
要能见到画家，亲至看看她作画的精彩过程，是很多人所渴望的。但是，要找到王叔晖可不太容易，她一辈子深居简出，极少在公开场合露面。哎，她住在哪儿啦？请问，王叔晖先生住在这儿吗？
（王叔晖）：啊，是的，我就是王叔晖。

（王叔晖先生的家）
（解说）：怎么？原来画家竟是如此普通一位老人？
要想在她的住房里，找到书画满墙的装饰，是没有的。啊！画家竟过着如此简朴的生活，真使人肃然起敬。
这是主人的卧室兼画室，又兼书房和会客的唯一房间，画案就是餐桌，画碟常常同碗筷混在一起。只有这个刻着《全国第一届连环画评比一等奖》的砚台盖，记载着主人创作的功绩和人民给予她的荣誉。
要研究王叔晖的绘画技巧，首先应看到她精湛的线描功夫。根据不同物象的轮廓、质感、量感和动态，下笔千变万化，娴熟到了随心所欲的地步。
（王叔晖）：其实，线描的造型，首先来自对物象组织结构的深入观察和抽象，用笔的正侧顺立，提按转折，轻重徐缓，是随感情而起伏的。它是画家感情经阅下的震波。
有的人认为，工笔人物画的线条是描出来的，这不对！它和书法一样，同样讲究笔法和笔力，不是描，而是靠写出来的。
（解说）：是啊，我国古代对于线描所作的生动描述，诸如：高古游丝、吴带当风、曹衣出水、春蚕吐丝等等，似乎都可以在王叔晖笔下找到印证。她那笔笔肯定，清晰明确的线条，正是基于对深厚民族传统的融会贯通，而又独具个人风貌，行笔中流动着鲜明的节奏和韵律。她的许多白描作品，线条流畅自然，于柔气中见挺拔，于清丽中见遒劲，呈现一种清秀典雅，气韵高超的典型风格。画乌黑光亮，柔软蓬松的头发，是王叔晖作画的绝技，她怎么画的呢？
（王叔晖）：啊，是这样。先用极淡的墨，从发际往上，一笔接一笔画重线，叫着“丝毛”。下笔的时候要轻，要表现出好像是从头皮里长出来的效果。丝完以后，用淡墨从里到外渲染，越往边缘墨色越淡，一直到发际完全消失，不留任何痕迹。渲染完干了以后，再用稍深一些的墨，在原来的地方重复“丝毛”，“丝”完，再用更深的墨，在原有的基础上再次渲染，方法和第一遍一样。过后，再丝再染，丝一遍染一遍，墨色层层加深，一直丝染七、八遍以后，乌黑蓬松，又有透明质感的效果就全出来了。

（解说）：这真是，浅处如薄雾迷蒙，深处似浓云密布。太美啦！
（王叔晖）：画人物的面部，先是淡淡的勾出五官的位置。以后，为了使肤色接近真实自然，我喜欢只用朱膘打底，不用洋红和胭脂。渲染的时候，从眉峰下只到脸颚，其余的地方不染，留下空白。然后，再用白粉调入朱膘，把面孔全都薄薄的罩染一遍，画到发际出，颜色要逐渐消失，不能和头发截然分开。那样，就会像戴了头套似的难看。等干了以后，面部的高低明暗，就自然的显露出来了。接着，用赭石重勾一下鼻子、耳朵和脸庞的轮廓线，使面目逐渐清晰起来。再用淡墨和浓墨，一层层的逐渐画出眉毛和眼睛，要注意不同角度的透视关系，和正侧俯仰的微妙变化。

点睛，要看人物的视向，确定眼珠的位置。如果，要画成双眼皮儿，只需要在上眼皮上，加一道朱膘勾的细线就成了。
嘴唇，直接用朱膘来画，先画上唇。下唇，只画一个小小的圆形，这是古典美的讲究。画完，再以少许洋红提一提明暗，整个人物的开脸就算完成了。

（解说）：啊，真是容光焕发，慧眼流波。画家笔下的人物像有了生命一样。
（王叔晖）：染衣服，我不喜欢大红大绿的浓艳色彩，喜欢用素雅的淡彩来作画。比如，可以先用稍深的紫色分染衣纹的皱褶暗部。然后，用淡淡的同类色加以罩染。这种作淡彩的衣裙，常常在染好以后，用白粉沿着衣纹墨线，勾一道白线，这样提一提，就会显得鲜亮，还具有一种装饰的美。至于衣服上的各种花纹图案，要注意色调的协调和对比，还要根据衣纹皱褶的变化，有藏有露才算合理。

（解说）：王叔晖画过许多古代仕女形象，不论是李清照、林黛玉、祝英台、崔莺莺、王昭君、花木兰，她都着重刻画她们美丽、正直、善良的精神面貌。她所画的正面人物，充满浩然正气，不乏英武豪迈之才。对于反面人物，则入木三分的揭示他们的虚伪、奸诈、卑劣和丑恶的本质，强烈的体现出画家心灵的爱和恨。所以，众多的作品，长远的受到人们的喜爱，即今，仍被人们所称道。
王叔晖精心绘制的连环画《西厢记》，早已驰誉中外。《西厢记》是元代大戏剧家王实甫的代表作。王叔晖为此深入研究了原作，对有关的文献和图像资料，作了广泛的积累。
（王叔晖）：为了跳出前人窠臼，绕开道，走自己的路。我潜心研究过仇英、陈洪绶、改琦，这些古代画家的作品。当然为自己的描写提供了丰富的想象。但是，我的作法，还需要到生活中去广泛的观察，寻找那些接近自己想象中的人物形象。
瞧，只要细心观察，这儿碰上一个文静的姑娘。
看，这个活波的姑娘也引起了我的注意。这些从生活中捕捉到的形象，从气质到外貌，就十分接近我想象中的莺莺和红娘。
这个小伙子文质彬彬，很有点像作品中的张君瑞这个书生。
（解说）：你对他们进行过素描写生吗？
（王叔晖）：不，我是靠我心里留下的美好印象，一旦符合了我的构思，往往会在想象中，把他们变成《西厢记》中的人物。我把这些美好的印象储存在脑子里，像建立了一个底片箱一样。靠着自己的记忆和想象，经过反复的综合升华，终于形成了心目中的典型人物形象。这时，产生了不可抑制的激情，开始我欣然提笔动手创作。
（解说）：看，这就是画家塑造的崔莺莺形象。她品貌端庄，美丽善良。既有追求自由的向往，同时，又不失贵族千金小姐的多愁善感。张君瑞的形象，也摆脱了一般封建才子的俗套，画家赋予他一派忠贞诚实，而又有书生气度，英俊潇洒的性格。红娘，是天真无邪，同时又具有同情心和反抗精神的勇敢形象。而封建卫道者老妇人，则着意刻画了她的伪善、虚假，令人厌恶的面貌。随着剧情的发展，人物的喜怒哀乐跃然纸上。对人物不同性格的塑造，是王叔晖对古典人物画的一个重大突破，当时被誉为“空前的成就”。
（王叔晖）：《西厢记》的故事，发生在一个叫普救寺的寺庙里，为了给人物创造这典型环境，当时，我曾跑了不少寺庙。观察和写生那些曲径、假山、回廊、楼台亭阁。这些古雅幽静的环境，曾是我神游的天地。
（解说）：月色融融夜，花阴寂寂春。如何临皓魄，不见月中人？
兰闺生寂寞，无计度芳春。料得高吟者，应怜长叹人。
待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。
（解说）：连环画《西厢记》以它精妙构思，个性化的人物形象，特定的典型环境，使它达到了崭新的高度，从而名震中外，成了一部不朽的名作。
（解说）：对这位尊敬的女画家，领导给予了亲切关怀，曾经让她搬到新居，想为她安排一个更好的创作环境，然而王叔晖有她自己的想法。她说：
（王叔晖）：这么好的邻居，多年来不断关心我，我怎么舍得离开他们呢。再说，我一个人简单生活惯了，要那么好的条件干什么？我已经是七十多岁的老人啦，画了一辈子画，还没有画够。我得抓紧时间，尽可能多画些画，这才是我所需要的。