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连环画的“突围”:八中后连环画掠影(更新黄全昌等彩绘《中国古典四大名...

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发表于 2021年2月10日 11:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 nnff106 于 2021年5月20日 20:59 编辑

                            开篇语
       一般认为,80年代中期之后,连环画进入了衰落期,库存积压,订单锐减,出版数量急剧下滑,以致逐渐淡出市场,消失在人们的视野中。我自己一度是这种认识的持有者。作为80年代连环画的读者和见证人,自己的亲身体验似乎也能支撑起这样的认识。可是随着阅历渐丰,对连环画接触的不断深入,我发现越来越多的证据并不支持自己原先关于连环画衰落的认识。
      回顾自己的读连生涯,虽然也号称从没间断过对连环画的喜爱,但实际上,自己个人视野所及还是很狭窄的范围,而且对连环画的关注度并没有始终保持在较高的状态。八〇年代后期到九〇年代,正是读中学、上大学到毕业工作适应岗位的时期,这一阶段学业事业两方面需要全身心投入,而流行音乐、电视电影、休闲阅读、体育运动等多方面兴趣的发展,也使得自己在连环画上的关注与投入大为减少。在这样的情形之下,个人有限的直接体验是新华书店的连环画专柜逐渐缩减以至于无,购买连环画逐渐从实体书店转向了旧书市场,最后则转到了网上。
      应该承认,从出版物的种类数量、印量与质量、读者数量、市场占有率等诸多角度去衡量,连环画从八〇年代中期起的衰落是客观的事实,谁也否认不了。但是,衰落并不意味着灭亡,衰落的表现也并不像我们想象的那样落花流水一败涂地。越来越多的实证表明,当五十年代到八〇年代中期的连环画读者已经不再关注连环画的时候,连环画依旧在出版市场上持续不断地出现,种类不少,数量可观,一直延续到21世纪初再版热潮的兴起,可谓“余音袅袅,不绝如缕”。

      最先意识到市场变化的自然是连环画的出版者,最先采取应对举措的自然也是这一批从业人员。为了维持连环画的市场,应对读者阅读兴趣的变化,出版社采取了诸多措施手段,力求从音乐影视、动漫卡通等多样化的娱乐休闲方式以及长久以来形成的“小人书”偏见所构成的层层包裹中“突围”。这些措施手段大体有以下三方面:
      一、加大开本,提高规格,努力摆脱“小人书”固有偏见。
      二、丰富形式,尝试创新,满足读者多样化的审美需求。
      三、注重选题,寓教于乐,带给连环画读者切实的收获。
      从开本上看,八〇后连环画的衰落其实主要是64开、60开这样的传统小开本连环画的衰落。在对知识文化的需求越来越高的八〇年代,小开本连环画给读者带来的幼稚低端的印象也越来越强。于是,市场上干脆出现了微型开本(96开、128开)的连环画直接面向低幼读者;与此同时,32开、24开、20开、16开、12开等大开本连环画也大量出现。当然,小开本连环画的衰退也与其利润率不高直接相关。伴随着开本加大,从平装到精装,从单本到系列成套,也是连环画为提升自身规格品位而采取的有效手段。
      从表现形式上看,八〇年代中期之后的大开本连环画呈现出多种样式:有的是把原来经典题材的小开本连环画以一页多图的形式重新呈现,人美的岳传、杨家将等,天津的聊斋,上海人美的三国、红楼、东周、成语故事等都曾以32开的形式打包再版;更多的还是新创作的连环画跳过64开直接以32开或更大开本一页多图的形式出版面世,如浙江的世界文学名著,天津的三言二拍和唐宋传奇故事,上海少儿社的四大名著、封神、七侠五义、古代奇案故事等等;有的是以少儿简笔淡彩画一页六到八图上图下文的形式呈现,图画与文字脚本相对更简单,一册24开300页的精装书大约有2000幅的图文,相当于64开连环画约20册的容量,比较有代表性的是上海少儿社与江苏少儿社出版的系列故事图画书;有的仿照日本漫画和欧美卡通的形式编绘,一页不规整的多格图画,脚本/* 文字更加简洁且与图画融为一体,内容情节更紧凑,画面冲击力也更强;有的是以大开绘本的形式出版面世,其实绘本形式的儿童图画故事书也是早已有之,八〇年代后以中国少儿社和上海少儿社为代表,这一类图书的品种与数量大大超越以往,在10岁以内儿童读物的市场份额也明显提高;有的仿照欧美的图画小说,文字所占篇幅明显加大,图画的性质介于连环画与插图之间,基本上是一页一图,或两页一图,这一类图画书的特点是文字的信息量更大、文学性也更强;有的是把连环画出成了大开的画册,专门供美术爱好者欣赏学习……不同的表现形式呈现出内容与画面的不同特点,指向的是不同年龄阶段不同文化层次的读者更多元化的阅读需求。
      从内容题材上看,八〇年代中期之后的连环画图文书更加注重选材的经典性、知识性、趣味性和实用性,以期通过寓教于乐的内容带给读者切实的阅读收获。经典名著、历史故事、名人传记、军事战争、科学幻想、探险破案、童话神话、民间故事、学科教育等题材最为热门,各出版社选题“撞车”的现象也层出不穷。同题多书的现象,虽然加强了竞争,有助于提升图书出版的质量,给了读者更多的选择,但未尝不是一种“内卷”,容易使得投入与产出不成正比和资源的过渡消耗。

      大体而言,八〇年代中期之后的连环画出版,其种类与数量绝不是我们原先想象的那么衰落,道听途说、一知半解或主观臆断带来的印象逐层累积便形成了根深蒂固的偏见,这种偏见又误导了更加不知情的读者。经过漫长时期中的不断了解,不断接触,我自己认识中的这种偏见才逐渐得以调整修正。
      从编绘质量上看,八〇年代中期之后的连环画在整体上的确与先前的两次高峰期有较大的差距,跑马的粗率的非专业水准的低劣绘画占据了较大的比重,但其中也不乏编绘质量均属上层的精品佳作可供阅读欣赏。

      在牛年新年即将到来之际,特开专贴,有选择地介绍八〇年代中期以来的连环画及相关图文书,留下一些连环画出版史上不应该被遗忘的美好。就手取材,不成体系;视野所及,范围有限;冗务繁多,精力有限;陆续更新,希望能持续较长的时间。

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发表于 2021年3月1日 16:53 | 显示全部楼层
看着这些烂画,感到毫无美感可言,真是浪费了不少纸张,这样的画不看也罢。
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发表于 2021年3月8日 12:56 | 显示全部楼层
感谢楼主。作为一名80后,感觉那个时期很多儿童书籍从画风、印刷质量来看要比现在国内的平均质量要好很多。
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发表于 2021年2月18日 21:58 | 显示全部楼层
八十年代的连坛在题材上意识形态的束缚少了,绘画手法上趋于更多个性化,
更像是一个连坛百花齐放的时期。
这个时期《连环画报》的内容是含金量最高的。
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 楼主| 发表于 2021年2月10日 11:06 | 显示全部楼层
本帖最后由 nnff106 于 2021年2月14日 09:05 编辑


1.《世界童话名著》连环画
浙江少年儿童出版社1988年12月初版
32开一套八册上下图
高燕、庞邦本、黄云松、孙愚、钱贵荪、张定华、王晓明、谭小勇等绘画
本套书曾荣获“中国图书奖”
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