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今天我们介绍《连海拾贝》系列的第九批连环画。 这批很有特点，全部是徐有武绘画的三国题材作品，而且封面参照了上美三国的版式，如果说拿这几本去配上美三国大精也比较合适……吧？ 
这批封面的设计是最有话题性的，和上美三国长得一毛一样！有人质疑：为什么不恢复使用老版封面？ 我瞎猜哈，一来旧版是三个社发行，各自独立，设计没有整体感，比较零散；另外封面原稿可能也没有保存好，所以最后就定了蓝皮封面。 其实早在2006年，连艺文化（当时连艺还没成立，叫作上海奇景）出《三国补》套书时就用过这个封面版式。想想此前连海拾贝出的徐有武《义送摇旗》封面，原属人美的稿件，还参照了上美李自成套书底纹，所以这次的“别出心裁”也在情理之中了。  旧版封面
这四本书初版信息按时间排序如下： （1）1979年11月《诸葛亮》上海人民美术出版社 （2）1982年10月《张飞》浙江人民美术出版社 （3）1983年12月《三气周瑜》辽宁美术出版社 （4）1984年7月《貂蝉与吕布》浙江人民美术出版社 《诸葛亮》《张飞》是各自纳入小套书中的，《周瑜》《貂蝉》是单行本，内页都出自徐有武之手，而封面绘画另有其人，分别是刘旦宅、施大畏、费长富、戴宏海，那真是群星璀璨，这四位都是彼时各社封面画顶级高手，我想这封面画稿要再搞到不容易了。这批连海拾贝封面是徐有武后来绘画的，已经过了最好的年纪，我觉得画得较好的只有一幅张飞的。 小歪说这些是想表达，新世纪后的再版随着稿件流失和画家状态下滑等问题，很难完美再现旧时光的耀眼奇迹。内页缺几幅原稿还不觉如何，至于封面“换血”，是无奈，也留下遗憾。 1.《诸葛亮》《诸葛亮》原本是纳入上美社白皮历史人物小套书的一册，脚本已经不再走三国演义路线，而是遵循历史史料编辑成了人物传记，信度较高，也不会有什么借东风、空城计、装神弄鬼之类的段落。 
这个封面主体人物是徐有武绘画，背景是有其他人执笔，再进行合成，本意表现诸葛亮鞠躬尽瘁，为蜀汉献出一片丹心，身后是他的桩桩件件人生事迹。可是堆在一起大景深，使得前后部分混在一起，会有些缭乱。背景可以不弄故事拼贴，换成淡墨，换成一两支竹叶花卉点缀会更好。 
给没有读过上期的朋友补一下徐有武的基本介绍，徐有武生于1942年，浙江永康人，生长于上海，职业是中学老师。年少时他吃过不少苦，无缘接受科班教育，但是他对画画有超凡的执着，勤奋异常，拿旧发票当做速写本练习写生，在无数次练习后，具备了非常深厚的速写默写能力，从1972年后就逐步在连坛大放异彩，有很多脍炙人口的连环画比如《王昭君》《嫦娥奔月》《激战黄龙府》，对于三国他也有涉猎，此前九轩出过他画的《三国志演义》那个已经是后期了，相对有点跑，而这批连海拾贝中收纳的三国，特别是《诸葛亮》《张飞》还是能代表他巅峰期的实力。 
这就是虚实结合的标准构图：诸葛亮目光远望，用烟雾之类虚幻的实物来延展出言语中的展望和想象。  左上角注明79版样书
连海拾贝有个优点，就是对于没有使用原稿的页面，很坦诚会注明是样书，而且这些画面品质也不错，接近上美大精的单色印刷效果，不妨碍欣赏，《诸葛亮》全书大约有10幅非原稿。 
徐有武的画，结构严谨，人物传神，非常写实，刚才说他练习无数次，我想早就把形形色色的人群记在了心中，所以下笔又准确又快速，《诸葛亮》创作于1979年左右，市场经济冲击还没来，所以徐有武也好，崔君沛也好，都是铆足了劲作画，反复琢磨再三打磨，绝对是精工细作，线条流畅，也会结合一些焦墨擦出阴影，让画面有一定的明暗变化。初入连坛时小歪就非常喜欢徐有武的连环画，直到现在，遨游连海，阅尽千帆，喜爱之情依然不变。 
徐有武曾任中学历史教师，所以他对于古代历史那是相当的熟悉，上至秦汉，下至唐宋元明清，画古典题材他得心应手，能做到人物好看，风物可信。 一个优秀的连环画家，他得有文化，因为塑造人物，得读透人物的经历，把握人物的性格、心理状态和思想感情，进而提炼出人物该有的面貌和精神，这事儿听上去很玄，我阅读徐有武的《诸葛亮》就会有这种快感。 
诸葛亮训练“飞军”搬运了良马，这些马有点干瘦，马群画法能看出刘旦宅的影子，徐有武人称“小刘旦宅”，也说明他是公认最接近刘旦宅“绘画秘宝”的人。
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发表于 2026年3月12日 19:52
